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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创东隅已逝桑榆非晚是什么意思作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为东隅已逝桑榆非晚是什么意思牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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