古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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