雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(li广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别ú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别