古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(z经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感ì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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