古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　田井读什么字，畊和耕的区别　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)田井读什么字，畊和耕的区别着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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