世界十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世界的(de)各个(gè)地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫(fū)人是(shì)那(nà)不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì102693是哪个学校代码，10532是哪个学校代码)后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年(nián)何(hé)月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是(shì)毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大(dà)为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们(men)的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们(men)的(de)视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外衣(yī)，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这102693是哪个学校代码，10532是哪个学校代码(zhè)两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一次(cì)革(gé)命(mìng)性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派(pài)和他不人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本最(zuì)低(dī)的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学(xué)分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的(de)背后(hòu)还(hái)隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意(yì)大利(lì)爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的(de)人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一(yī)时(shí)刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对(duì)于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的(de)意思和意(yì)境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画(huà)之(zhī)一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会(huì)西班(bān)牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西(xī)班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的(de)手法与(yǔ)立体(tǐ)主义(yì)的(de)手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已(yǐ)经成(chéng)为了随处(chù)可见的背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等(děng)，与其梵(fàn)高他(tā)的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高(gāo)最(zuì)著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏(bǎi)树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多了三(sān)节(jié)脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击(jī)，然(rán)而安(ān)格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔(róu)和(hé)，能一下子(zi)慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝(jué)对(duì)地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能(néng)不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的(de)古典风格去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的(de)角度去认识(shí)，具(jù)有极大的(de)勇(yǒng)气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规(guī)则之外来(lái)思考，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人(rén)能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达(dá)出自(zì)己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切(qiè)利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人物与自然(rán)背景(jǐng)也(yě)达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这(zhè)只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相联(lián)系时，观(guān)众似(shì)乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂(mà)毕加索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了(le)极大的共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印象是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作的一幅(fú)写生(shēng)画，当(dāng)时莫奈并没有给(gěi)它命名(míng)，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于(yú)是就给(gěi)这幅(fú)画起了个题目《日(rì)出(chū)·印(yìn)象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅(fú)海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了(le)一种雾气交(jiāo)融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着(zhe)天空(kōng)和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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