南(nán)音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片是(shì)南(nán)音琵(pí)琶常见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外(wài)突(tū)，面板(bǎn)和手背面呈斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大(dà)，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是(shì)在指关(guān)节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势(shì)将弦身击(jī)捺在相品位(wèi)上(shàng)，使得微(wēi)声，捺与前面一(yī)音(yīn)大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或向外方(fāng)一(yī)拨(bō)，然后离开弦身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤强(qiáng)的(de)音来(lái)。

　　带与前(qián)面一音(yīn)大都成下(xià)行(xíng)进行。

xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤　　3、擞

　　演奏擞的(de)方(fāng)法(fǎ)：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦(xián)身按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指或名指在下面(miàn)搔弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左手食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一(yī)较(jiào)方便的(de)指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦上(shàng)进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如(rú)夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均(jūn)匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作八声，有的作十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无(wú)品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少品到多品；从(cóng)用拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨到无捍(hàn)拨(bō)；从开音(yīn)孔(kǒng)到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先(xiān)是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮(zhē)面。

　　白居易(yì)诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还(hái)没有坐下来(lái)弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传(chuán)派(pài)的(de)形成，是(shì)因其演奏技(jì)术(shù)演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶(pá)乐器的(de)发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再(zài)提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的(de)形成，与琵琶乐器的发展和形制的变(biàn)化，是(shì)相辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存在(zài)和发展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵琶

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