韩国三大娱乐公(gōng)司之(zhī)一SM要被收购的新闻(wén)已(yǐ)经被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前老板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都(dōu)在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个(gè)韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女团(tuán)，被称(chēng)为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一(yī)现，完全没(méi)有(yǒu)机会(huì)和当时大热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白(bái)色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各(gè)种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大多(duō)数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少(shǎo)女时代(dài)在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个(gè)女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽一寸多少厘米公分 一寸是几个手指管在1960年代，曾有一寸多少厘米公分 一寸是几个手指过第一批在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了日(rì)本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随(suí)者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为了(le)二代团(tuán)中独(dú)具影响力的女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全(quán)世(shì)界范围内(nèi)的爆火，让她(tā)们成了第一个威(wēi)胁(xié)到男(nán)团地位(wèi)的女子(zi)团体，但打破(pò)男团(tuán)霸(bà)榜的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭到男(nán)团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的(de)男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的(de)曝(pù)光度，让她们经常(cháng)与(yǔ)男团互(hù)动，一起做节(jié)目出广告，没(méi)想到却适(shì)得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会(huì)时，台下的观众在(zài)她们(men)表演时关掉(diào)了(le)手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵制(zhì)，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过(guò)这(zhè)并(bìng)不能够阻碍女团的(de)强势(shì)发展，少女(nǚ)时代(dài)在海内外的热度还(hái)在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激一寸多少厘米公分 一寸是几个手指烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至(zhì)2013年间(jiān)出道(dào)的第三代女团身上(shàng)表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用强势(shì)性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们(men)在着装及(jí)唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被(bèi)视作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上(shàng)，得(dé)女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打造成了韩国社会的(de)主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为过(guò)去(qù)式，韩(hán)国女团转而迎(yíng)合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的(de)。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩国(guó)流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的(de)凝视(shì)。少女时代从(cóng)未完全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完(wán)整、更真实(shí)的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩国流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们(men)一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信(xìn)自己，这(zhè)是(shì)美(měi)国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来(lái)的成(chéng)功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新(xīn)时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生更大利(lì)润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子(zi)团(tuán)体被视(shì)为(wèi)国内团体，男子(zi)团(tuán)体则被视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团的(de)歌(gē)曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男(nán)团的专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都(dōu)是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不(bù)同(tóng)的(de)目标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的(de)联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的(de)音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团(tuán)会(huì)优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各个舞(wǔ)台(tái)上表演的机会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高(gāo)专辑销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国际化(huà)的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在(zài)未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多(duō)资金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是因为一开始(shǐ)花在(zài)支持那(nà)些女团上的钱少。”

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