柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点(diǎn)等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我元电荷e等于多少？听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望元电荷e等于多少？我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么(m元电荷e等于多少？e)第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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