古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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