雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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