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全因素速写。
说实(shí)话没(méi)怎(zěn)么听过,因为全因素也可以理解成写实的意思,但(dàn)是速写本(běn)身(shēn)讲(jiǎng)究快速记录,怎么会写实呢。
所以(yǐ)我猜题(tí)主你的意思应该(gāi)是(shì)那种明暗速写吧。
当然(rán)也(yě)有可(kě)能是我孤陋寡闻啦。
什(shén)么(me)是(shì)全因素素描
全因素素描是相对结构素描(miáo)来讲的,一(yī)般结构素描(miáo)是不考虑光影的(de),所以不算(suàn)全(quán)部因素(sù)都考虑(lǜ)。
西(xī)欧的(de)素(sù)描一(yī)般从结(jié)构(gòu)入手,比如文艺复(fù)兴的达芬奇,虽然(rán)画面上有黑白调子,却是从结构入手来表(biǎo)现(xiàn)的(de),更突出(chū)的还有丢勒等人,而之后东欧的俄罗斯的列宾(bīn)美院强调全因(yīn)素也就是相(xiāng)对强调光与影。
现在一般我们如果强调全(quán)因素素(sù)描就是强调画的时(shí)候带上背景。
把(bǎ)对象(xiàng)连同周围环境(jìng)的关系一起表现出来。
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注意事项(xiàng)
1、缺乏整(zhěng)体美感
这是不少(shǎo)初学(xué)者和考生共同的毛(máo)病(bìng),由于他们缺乏长期性的作业训(xùn)练,在考试(shì)中(zhōng)不(bù)能在整体(tǐ)观念的指导下全面(miàn)推进,往(wǎng)往(wǎng)是急于求成,在缺乏(fá)对整体效果的把握下一味死抠局部,造(zào)成局部(bù)相互(hù)之间关系无法(fǎ)很(hěn)好(hǎo)地衔接。
让整体的美(měi)感不能(néng)更好的体现出(chū)来,局部的(de)构(gòu)造已(yǐ)经很突出了,而其(qí)他(tā)地方做的不足(zú),这样的一幅画(huà),怎么能得到好(hǎo)评呢?
一幅(fú)画的整(zhěng)体是由若干(gàn)伏兄亏(kuī)个局部(bù)组成的,没有局部的一幅画是不真实的;然而,一幅画只有局(jú)部(bù),没有整(zhěng)体,就算再精彩、再深(shēn)入也是毫无意义的。
素(sù)描(miáo)的目(mù)的,不光是练就一手(shǒu)“好(hǎo)活(huó)”,而更重要的是培(péi)养一种艺术(shù)思维的“意境(jìng)”和如(rú)何观(guān)察事物(wù)的“想法(fǎ)”。
离开了(le)这两(liǎng)点,素(sù)描练习也就失去了它的本质意义。
既然整体是关系到一幅素描画的成败,那么(me)局部(bù)与局部、局(jú)部与整(zhěng)体(tǐ)的关系就显得十(shí)分重要。
如何解决这种关(guān)系,就要靠比较的方(fāng)法,比较色(sè)调的深浅,比例(lì)的长短、宽(kuān)窄、大小,比透视关系(xì)的远与近、虚与实。
根据这(zhè)种比(bǐ)较,画出来的作品(pǐn),才是客观对象真实(shí)存在的一面。
2、敏锐感(gǎn)加强
世(shì)上所有的(de)人,没有绝(jué)对相(xiāng)同的面孔,即缺神使是双胞胎(tāi)也不例外,他(她)们也都有(yǒu)别(bié)人不易(yì)察觉的差(chà)异。
素描训练的根(gēn)本任务是,捕捉(zhuō)对象的特征和(hé)独具个(gè)性的差异,但是(shì)在素(sù)描(miáo)写生的过程中(zhōng),常常看到有的学生不(bù)管画谁,不管对(duì)象的长相如何,气质怎样,都画得像一个人,模特儿似乎成了(le)摆设,成了他们胡编乱造的参照物。
这里有(yǒu)初学时期老师(shī)指导上的失误,还有考生(shēng)自己认识上的误区(qū)。
有的(de)考生错(cuò)误地认为:模(mó)特儿像(xiàng)不像没有关系,只要画面效(xiào)果好就行,反正评分的老(lǎo)师(shī)也不(bù)知模(mó)特儿什么样。
像不像确(què)实(shí)不(bù)是衡(héng)量一张素(sù)描作品(pǐn)优劣的(de)标准之(zhī)一,但它却能(néng)检验一个学生对事(shì)物所具备的(de)敏感(gǎ农村信用社几点上班下班时间n)性和表现能力。
如果(guǒ)一(yī)个学(xué)生长时间(jiān)脱离(lí)对象(xiàng)去(qù)感受,去编造所谓(wèi)的画面效果和(hé)废弃对客观对象感知(zhī)能力的训练,那么他(tā)就有可能(néng)造(zào)成感知(zhī)能(néng)力的退化,失去一个艺术家所应有的敏感性。
具体(tǐ)到素描写生中的表现就是千人一面。
这是因为作为一个画家重要(yào)条件的(de)眼(yǎn)睛已经退化了。
无(wú)疑,这(zhè)样的试(shì)卷是无法得到高分的。
而这些毛(máo)病一(yī)旦形成就很(hěn)难纠正。
所(suǒ)以学生们要特别注意老师讲到的每一个细节。
3、画面把握(wò)不好
在最后(hòu)画面调整时,最容易出现(xiàn)画面灰(huī)、效果对比不强烈(liè)和画面锁碎的(de)问题(tí)。
为什么会(huì)出(chū)现这些问题呢(ne)?这是因(yīn)为画面的黑、白、灰层次(cì)缺乏完整(zhěng)统一(yī)的(de)对比(bǐ)和变化(huà)规律,画面的(de)层次就不清晰(xī),画面的效尘含果就不响(xiǎng)亮,至(zhì)于哪一种成分多点,哪(nǎ)一种成分少点,都要给你的感受而定。
自身的关(guān)系(xì)是非常(cháng)重大(dà)的,但不管怎样(yàng)的比例关系,三大基本(běn)色调都不应缺少(shǎo)其中的一个。
造成画面灰的原因很多。
比如模特儿的面部大(dà)部分都处在亮(liàng)部(bù)里,于是,画面上基本都是亮和(hé)灰的色调;如果处理不(bù)当,很(hěn)容易造成画面灰(huī)。
这时(shí),就体(tǐ)现深灰的作用,尽量拉(lā)开深灰和(hé)浅灰的距离,使之(zhī)保持画(huà)面的层次感。
还有(yǒu)一种情(qíng)况:模特(tè)儿的皮肤比较深,黑和深灰色调占其面部的大部分面积(jī),而浅灰和亮(liàng)面(miàn)所(suǒ)占(zhàn)的面积很(hěn)少。
处理不(bù)好(hǎo)也容(róng)易(yì)造成画面(miàn)灰暗、沉(chén)闷,影响作业(yè)成绩。
对(duì)此,考生应(yīng)主动减少中间色调的深度,提高画面(脸部)的亮(liàng)度,保持(chí)画面的层(céng)次感。
写生的过程当中(zhōng),在整(zhěng)体尊重(zhòng)客观对象的前提下,允许对局部的(de)色调进(jìn)行调整、或减弱、或加强(qiáng)的艺术处理。
素描写(xiě)生的对象,或明或暗,或(huò)强或弱(ruò),或虚或实,都(dōu)有着它的规律和秩(zhì)序。
写生(shēng)时如果打乱了这种客观秩序,就会出现零乱(luàn)琐碎,因而影响画(huà)面的整体感。
还有一种情况,每(měi)个局部(bù)都(dōu)画得(dé)很好很(hěn)完(wán)整,但局部和局部之间没有(yǒu)联系,互不统(tǒng)属,互不(bù)相让,像一(yī)盘(pán)散沙(shā)。
一个物体在(zài)一个固定(dìng)光源的照射下,必然会出(chū)现强弱、远近(jìn)和虚实的(de)物象。
因而就产生了物象(xiàng)主次关系———秩序感。
把(bǎ)握不好,这样的一幅作品也不能(néng)说是(shì)一幅好的作品的!
4、在素描(miáo)的(de)练(liàn)习过程中,素描必须着重光线、物体(tǐ)的关系,笔触的描绘手法,将(jiāng)自(zì)己眼睛所观察到的形体,具体(tǐ)而微的(de)呈(chéng)现(xiàn)出来。
所以,素描需培(péi)养自己(jǐ)的观察力。
另(lìng)外,素描(miáo)也(yě)可以解释为(wèi)“存(cún)在”与(yǔ)“绘画”之间一切的努力,亦即所(suǒ)谓“绘画之描写(xiě)力”。
例(lì)如(rú),描(miáo)绘桌上(shàng)的静(jìng)物,除了可(kě)以(yǐ)发(fā)现静(jìng)物上不同的色彩外,亦可(kě)发现放在桌(zhuō)上的(de)安全感,和背景间的协调性,这些存在(zài)的形(xíng)、色(sè)、线条、明(míng农村信用社几点上班下班时间)暗,质感,量感、存(cún)在(zài)感(gǎn)、空间、动态……等等复杂的因素,互相交(jiāo)织,构成一(yī)个美的秩序(xù)。
绘(huì)画(huà)就是(shì)要将那些(xiē)自然的秩序,导换成(chéng)美(měi)的、入画(huà)的秩序,这(zhè)也是素描(miáo)的意(yì)义和目(mù)的。
素描(miáo)是绘画的基(jī)础,是最(zuì)能体现人的绘画水平的画(huà)种。
因(yīn)此(cǐ),在学习中要踏踏实实(shí),持之以衡,不可浮躁
参(cān)考资料(liào)来(lái)源:百(bǎi)度百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了