雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐西安军事院校有几所，西安军事院校有几所大学宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复西安军事院校有几所，西安军事院校有几所大学一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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