雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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