哥呀是什么鱼怎么叫戈雅鱼是淡水鱼吗-绿茶通用站群

哥呀是什么鱼怎么叫戈雅鱼是淡水鱼吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君(jūn)主(zhǔ)国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角色(sè)、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这哥呀是什么鱼怎么叫戈雅鱼是淡水鱼吗(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑(hēi)人的(de)田(tián)间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思(sī)？为(wèi)什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予(yǔ)对社会(huì)有(yǒu)杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的(de)一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道(dào)和评论，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐(lè)并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特(tè)殊(shū)方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节(jié)奏背(bèi)景在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切(qiè)分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低(dī)音声(shēng)部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从(cóng)欧(ōu)洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以说是(shì)完全建立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众(zhòng)不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最大(dà)的(de)乐器之一；长号能(néng)够(gòu)奏出其(qí)他铜(tóng)管乐(lè)器(qì)做不到的(de)、滑(huá)稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色(sè)以及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有(yǒu)的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则以其(qí)打击式的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在(zài)传(chuán)统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽量溶入(rù)整体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是(shì)两个部分——节(jié)奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早(zǎo)期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提(tí)琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号(hào)，但这个数目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通(tōng)常(cháng)由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的(de)木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克(kè)斯管，一般是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较多(duō)地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三(sān)四(sì)个小提(tí)琴，在商(shāng)品录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它(tā)的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是(shì)人(rén)声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用(yòng)乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到(dào)快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临近结束时增(zēng)加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预定的(de)音高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的音乐家。