韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一(yī)个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到(dào)被曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变(biàn)化最大的则是(shì)韩(hán)国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团(tuán)，被(bèi)称(chēng)为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶尔出道的(de)几个(gè)女团也是昙(tán)花一现，完全没有机(jī)会和当(dāng)时大热的男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在(zài)当(dāng)年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的(de)韩国(guó)三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团，少女时代(dài)在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏(qiào)皮(pí)、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女(nǚ)团“三(sān)大(dà)”。对于国内(nèi)大(dà)多数人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管在1960年(nián)代，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在(zài)以前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国(guó)际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在(zài)少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了二(èr)代团中(zhōng)独具影(yǐng)响力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁到男(nán)团地位的女子(zi)团体，但(dàn)打破男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了(le)稳定的粉丝(sī)群体，公司为了(le)推动少女时代的(de)曝光度，让(ràng)她(tā)们经常与男(nán)团互动，一起(qǐ)做(zuò)节目出(chū)广告(gào)，没(méi)想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员(yuán)允(yǔn)儿在之后的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体参加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时(shí)，台下(xià)的(de)观(guān)众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的(de)强势发展，少(shǎo)女时代(dài)在海内外的(de)热度还在持续高涨，韩(hán)国国(guó)内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年间(jiān)出道的第三(sān)代女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出(chū)现在(zài)她们(men)的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的(de)转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电(diàn)视台的审(shěn)核(hé)，有不少这(zhè)段时期的(de)女(nǚ)团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女团的(de)消(xiāo)亡

也(yě)许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强(qiáng)大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子团(tuán)体的风格变得更多元。

而(ér)近年来(lái)韩国(guó)女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙(xù)事打造成了韩(hán)国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎(yíng)合(hé)男(nán)性(xìng)观(guān)众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成(chéng)为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造(zào)出的产(chǎn)物(wù)，被动地接受(shòu)着大众(zhòng)的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自(zì)己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被西(xī)方媒体看作是被造(zào)星(xīng)工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团展现(xiàn)出了截(jié)然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完(wán)整、更真实的现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权的(de)信息，即(jí)使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和(hé)商业化的(de)信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己(jǐ)，这(zhè)是美国观众(zhòng)一(yī)直(zhí)想要的(de)。”

Circle姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么 Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近年来的成功(gōng)正(zhèng)是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润(rùn)的还是男(nán)团。一直以来(lái)，女子团体的利润都(dōu)低于男子(zi)团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视(shì)为国(guó)内团体，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年(nián)终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑(jí)销量更(gèng)高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目标(biāo)受众。男(nán)团专(zhuān)注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易(yì)唱(chàng)，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更(gèng)多在韩(hán)国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上(shàng)表演的(de)机会(huì)。而男团一直(zhí)更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更(gèng)多资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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