单反可以带上飞机吗-绿茶通用站群

单反可以带上飞机吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促(cù)又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵(jué)士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐(lè)的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出(chū)现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一(yī)下(xià)从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊(shū)方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调(diào)重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西(xī)方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的封号(hào)，现代一般授予对社会(huì)有(yǒu)杰出(chū)贡(gòng)献的(de)人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是(shì)可以世袭的(de)，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的(de)头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一并(bìng)授予的爵位得(dé)到国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐(lè)队(duì)，他们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克(kè)西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进行(xíng)了报(bào)道(dào)和评论，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人(rén)经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多(duō)么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往两个(gè)特(单反可以带上飞机吗tè)殊方面的不(bù)断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来(lái)连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在这一点上不全(quán)这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上(shàng)的(de)演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国(guó)的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位(wèi)置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音(yīn)效(xiào)果与(yǔ)规律(lǜ)的(de)低音声(shēng)部之(zhī)间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我们(men)将在(zài)有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可以说(shuō)是(shì)完全建(jiàn)立在传(chuán)统和声(shēng)的(de)基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上(shàng)不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新(xīn)奇(qí)的音(yīn)色以及最高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大提琴）单反可以带上飞机吗的地位相(xiāng)对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的(de)，但是对(duì)于(yú)爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色(sè)和(hé)音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的(de)音(yīn)响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被(bèi)低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四(sì)五支萨(sà)克(kè)斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编(biān)制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中音、两支(zhī)次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业(yè)性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部(bù)用次中音的，木(mù)管组会(huì)较(jiào)多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而(ér)言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的发音方法和(hé)音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何(hé)传统(tǒng)音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐(lè)器或人声对(duì)美洲黑(hēi)人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄。<单反可以带上飞机吗/p>

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入(rù)了(le)非歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦(xián)，就是(shì)利用这种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化(huà)的(de)方向(xiàng)一(yī)般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和(hé)速(sù)度(dù)，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵(jué)士(shì)乐(lè)手们(men)会从(cóng)下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住(zhù)在美国南(nán)部的(de)非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵士(shì)乐是爵(jué)士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz