古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音>

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音p>

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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