古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头