雨霖铃翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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