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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什么意思
“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。
原(yuán)文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。
全诗(shī)内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。
马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。
绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。
可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。
此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。
娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子傍。
的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。
花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。
倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人所羡,况复今日遥相见。
愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。
与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。
愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。
百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘。
这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。
在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。
诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;
“与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。
此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。
此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。
这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。
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“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。
原文出自刘希夷《公子(zi)行》。
全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。
马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。
绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。
可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花(huā)。
此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。
娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。
的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。
花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。
倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。
古来容光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。
愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。
与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。
愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新。
百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。
这首诗(shī)对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。
在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。
诗中使(s三万日元等于多少人民币多少hǐ)用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;
“与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。
此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。
此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。
这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添三万日元等于多少人民币多少了不少风姿(zī)。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了