韩(hán)国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购(gòu)的(de)新闻已经被讨论(lùn)了(le)一(yī)个星期，前(qián)老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩(hán)流时代早就已(yǐ)经结(jié)束了，变化最大的则是韩国的(de)女子团(tuán)体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团，被称为韩国(guó)“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年(nián)以前的(de)很久一(yī)段(duàn)时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都(dōu)是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全(quán)没(méi)有机会(huì)和当时大热的(de)男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道(dào)前的练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个(gè)时(shí)代的(de)女团(tuán)，少女时代在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称(chēng)为(wèi)“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世(shì)界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批(pī)在美(měi)国获得成(chéng)功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国公(gōng)告(gào)牌百强(qi马云移民到哪国籍áng)单曲(qū)榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在(zài)以前，日(rì)本的(de)韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子(zi)组(zǔ)合东方神(shén)起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上(shàng)的高(gāo)速发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为(wèi)了二(èr)代团(tuán)中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全(quán)世界范(fàn)围内的爆(bào)火，让她们成(chéng)了第一个威(wēi)胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝(sī)们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们(men)经常(cháng)与男(nán)团(tuán)互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时(shí)关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这(zhè)并不能够(gòu)阻(zǔ)碍(ài)女团的强(qiáng)势(shì)发展，少女时代在海内外(wài)的(de)热度(dù)还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸(bà)。随(suí)着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋激(jī)烈，为了打破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代(dài)女团(tuán)身(shēn)上表现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二代女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三代(dài)女团普遍(biàn)着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打(dǎ)开(kāi)男性(xìng)粉(fěn)丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格(gé)上更博(bó)人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或(huò)直接性(xìng)暗(àn)示的动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电(diàn)视台的(de)审核，有不少(shǎo)这段(duàn)时期的(de)女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱乐(lè)公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者才(cái)得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自(zì)然也(yě)受到(dào)影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性(xìng)感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流行文(wén)化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一(yī)次(cì)露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研(yán)究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够(gòu)传达一些赋权(quán)的信息，即使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正是因(yīn)为她们(men)整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人(rén)格独立的新(xīn)时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流(liú)里能(néng)产(chǎn)生(shēng)更大利润(rùn)的还(hái)是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的(de)利(lì)润都低于男(nán)子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)被视为国内团(tuán)体，男子团体则(zé)被视(shì)为(wèi)国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流行音乐(lè)市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数(shù)据也显示，女团的(de)歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团(tuán)专(zhuān)注于(yú)与忠实粉(fěn)丝建立深(shēn)厚的(de)联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多(duō)的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女团(tuán)会(huì)优先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而取得(dé)了(le)更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直(zhí)更注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日益国(guó)际化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样的(de)局(jú)面(miàn)也许(xǔ)会在未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦女团投入更(gèng)多资(zī)金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始花(huā)在支(zhī)持那些女(nǚ)团(tuán)上的(de)钱少。”

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