柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基以及(jí)柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风(fēng)格特点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得(dé)更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲