古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(c狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字hū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(b狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字 #ff0000; line-height: 24px;'>狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字a)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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