柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把3502身份证号码开头是哪的，身份证号3502开头的是哪里人“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重3502身份证号码开头是哪的，身份证号3502开头的是哪里人重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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