柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基以及柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(fé议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子ng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(gu议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子ǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子了(le)，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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