雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yà球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么n)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。<球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么/p>

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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