春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的(de)桃(táo)花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋零(líng)而(ér)颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁(fán)花(huā)似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁年(nián)年看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青(qīng)春(chūn)年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是半死之人(rén)的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在(zài)床，便无人(rén)理睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙(miào)舞落(luò)花前(qián)。

　　光(guāng)禄(l硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子ù)池(chí)台文(wén)锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富(fù)贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未(wèi)来(lái)不免是白头(tóu)老翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子(zi)和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男女(nǚ)老少的共同命(mìng)运，因而(ér)提出应该(gāi)同病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家(jiā)硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄(líng)红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落(luò)花(huā)生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感(gǎn)伤的(de)，实(shí)际上是由大自然的变化而联想到(dào)美(měi)的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是(shì)因为春光的(de)流逝(shì)而(ér)感(gǎn)叹(tàn)红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示(shì)人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集(jí)中地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公(gōng)子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白(bái)头翁曾经历(lì)过(guò)的一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青(qīng)春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗(shī)歌(gē)的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收(shōu)束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的(de)少女转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结(jié)语，“年年岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年(nián)年”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于强调了(le)时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听天由命(mìng)的(de)无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不(bù)用“女子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所(suǒ)有不(bù)能(néng)掌握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了(le)不少关于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情(qíng)他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这(zhè)诗情调也(yě)过(guò)于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自成一(yī)种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运(yùn)用各种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺(yì)术上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇压(yā)抑(yì)，是他(tā)产生消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一(yī)个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初(chū)唐即(jí)受推崇(chóng)，历(lì)来传为(wèi)名(míng)篇(piān)。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元(yuán)二年(nián)进(jìn)士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季如约而至，到(dào)了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成了(le)东风(fēng)，冰雪的世界也(yě)就变(biàn)为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是

　　出(chū)自(zì)一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租(zū)运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而(ér)活动(dòng)的，其(qí)活动(dòng)与气候变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的(de)这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变(biàn)化，发(fā)明了“二(èr)十四节气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花信(xìn)分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代(dài)表什么意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁(suì)花相似出自(zì)，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看着(zhe)零(líng)落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看见那繁花(huā)似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了(le)，而(ér)今(jīn)人却依(yī)旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他(tā)白发苍苍，真是可(kě)怜(lián)，然而他从前亦(yì)是一位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙(miào)舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古(gǔ)往今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出(chū)自(zì)唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前(qián)半(bàn)写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，以(yǐ)“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以(yǐ)“寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子(zi)的(de)未来(lái)不免是(shì)白(bái)头老(lǎo)翁的(de)今日，白头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即(jí)是(shì)红(hóng)颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群(qún)处于封建社会(huì)下层(céng)的(de)男(nán)女(nǚ)老少的共同(tóng)命运(yùn)，因而提(tí)出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝(shì)，此时(shí)的洛(luò)阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际上是由大自然的(de)变化而联想到美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集(jí)中(zhōng)地表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌(mào)少年，从前他也常和公(gōng)子(zi)王孙一起(qǐ)，在(zài)树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给(gěi)别人了(le)。

　　这一(yī)段通过(guò)描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了(le)诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一(yī)步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间将(jiāng)化作白(bái)发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游(yóu)乐(lè)场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自(zì)东(dōng)汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是精(jīng)警的(de)名(míng)句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝的(de)无(wú)情(qíng)事实和听天由硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出(chū)了(le)花卉盛衰有时(shí)而(ér)人生青春不(bù)再的(de)对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由(yóu)于要包括所有不能掌握自己命(mìng)运的可怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈(tán)的(de)产(chǎn)生与(yǔ)流传，既(jì)反映(yìng)人们爱(ài)惜诗人的才(cái)华，同(tóng)情他的不幸，也表明(míng)这诗(shī)情调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验，而(ér)自(zì)成一(yī)种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的(de)手法(fǎ)，又能(néng)巧妙交织运(yùn)用(yòng)各(gè)种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生消极感(gǎn)伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度(dù)束缚戕害人才的(de)事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃(qì)她的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗(shī)则从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇(piān)。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿(zī)容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样(yàng)，年(nián)年(nián)岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一(yī)候一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风(fēng)变成了东(dōng)风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个(gè)句子的(de)出(chū)处是(shì)

　　出自一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按(àn)照一定的季节时令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶伍，人们把大(dà)自然的这些节(jié)律(lǜ)现(xiàn)象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节(jié)气(qì)”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为(wèi)：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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