古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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