古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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