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什么是人员类型 人员类型有哪些

什么是人员类型 人员类型有哪些 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句(jù))的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳什么是人员类型 人员类型有哪些伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际(jì)什么是人员类型 人员类型有哪些裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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