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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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