古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎ家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕n)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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