京剧(jù)的角色word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当(dāng)的主(zhǔ)要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和(hé)表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外(wài),其他都是(shì)素脸,也(yě)就是内(nèi)行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演(yǎn)word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅各种不同年龄、性格、身份的(de)女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会地位(wèi)低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来(lái)，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清代(dài)中叶初(chū)步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为(wèi)生(shēng)、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的(de)重要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠(kào)把老(lǎo)生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派老生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷(qióng)酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花(huā)艳为特色，以(yǐ)演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的(de)花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男(nán)性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头出场者(zhě)，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中(zhōng)国(guó)五大(dà)戏曲剧种(zword中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅hǒng)之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一些地方民(mín)间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得到(dào)空(kōng)前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入(rù)“人类非物质文(wén)化遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的(de)不断分析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了一(yī)整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之一(yī)，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴(dài)面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全(quán)国性的大剧种，大(dà)量(liàng)发展(zhǎn)脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混(hùn)合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台(tái)上(shàng)的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观(guān)的(de)脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具(jù)有民(mín)族特色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个(gè)历(lì)史人(rén)物或某一种(zhǒng)类型的人物(wù)都(dōu)有一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要(yào)按照(zhào)乐(lè)谱(pǔ)一(yī)样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的(de)来源，一(yī)般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗(cū)豪暴躁的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本(běn)上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五(wǔ)官部位(wèi)和面部的(de)纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个戏(xì)剧的(de)情节(jié)服务，可是(shì)发(fā)展到(dào)后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有民族(zú)特色的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的(de)图案(àn)艺术了(le)。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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