古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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