古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(n坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用e)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用