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河流大野犹嫌(xián)束下一句是什么作者，河流大野犹(yóu)嫌(xián)束运用了(le)什么修辞(cí)手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时所作(zuò)，为公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终(zhōng)古高云(yún)簇此城，秋(qiū)风吹散(sàn)马蹄(tí)声。

　　河流大野(yě)犹嫌束(shù)，山入潼关不(bù)解平。

　　自古以来高(gāo)高云(yún)层就聚集在(zài)这座雄关之(zhī)上，秋(qiū)风阵阵总是吹(chuī)散得得的马(mǎ)蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华(huá)山进入潼关(guān)后更不知什么(me)是坦平。

　　这首诗是诗人(rén)十八岁时(shí)所作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年(nián)春，诗人(rén)从浏阳(yáng)起身，往(wǎng)其父亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼(tóng)关，诗人被眼前雄伟壮丽的(de)景(jǐng)色(sè)所深深吸引，由(yóu)衷唱出了这首(shǒu)赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人，中国近代资产阶级(jí)著(zhù)名的政治家、思想家(jiā)，维(wéi)新志士。

　　少时师从(cóng)欧阳中鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主张中国(guó)要强盛，只有发展(zhǎn)民(mín)族工商业，学习西方资(zī)产阶级的(de)政治制度(dù)。

　　主要成(chéng)就

　　公(gōng)开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制等(děng)变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨击清政(zhèng)府的(de)卖国(guó)投降政策。

　　1898年参(cān)加领导戊(wù)戌变法，失败(bài)后被杀(shā)，年仅三十四岁，与杨锐，刘(liú)光第，林(lín)旭，杨深(shēn)秀和康广(guǎng)仁并称为(wèi)“戊戌六君子”。

　　人物评(píng)价

　　国(guó)家积弱当(dāng)有(yǒu)勇士赴汤蹈火(huǒ)，才能震撼国(guó)人，谭嗣同是(shì)明(míng)知不可为(wèi)而(ér)为之(zhī)，是大义。

河流大野(yě)犹嫌束山入潼关(guān)不解平运用了什么修辞手法有什么作(zuò)用(yòng)？

　　这句是(shì)拟人的手法(fǎ)，河(hé)流过(guò)大(dà)野，拟(nǐ)人的写到河流像是(shì)有脾气一样嫌弃(qì)被束(shù)缚一样(yàng)。

　　这样(yàng)透过壮阔险峻的背景，就把潼关写活(huó)了。

　　同时将写景与言情巧妙地结合起(qǐ)来，融进了诗人要(yào)求冲破约束的奔放(fàng)情怀，是自我性格含蓄而又生(shēng)动的描绘(huì)。

　　这(zhè)里的诗人即高山、大河(hé)，高山、大河(hé)即是诗(shī)人。

　　因为诗人已(yǐ)把自己的精神投射到了高(gāo)山、大(dà)河之上，在高度的审美愉悦中，诗人已与高数锋山、大河(hé)进入了同(tóng)一状态，彼此相融(róng)，浑然(rán)不分而这(zhè)“犹嫌(xián)束”“不解平”的(de)黄河，高山，即(jí)是诗人傲(ào)岸(àn)不羁雄奇(qí)磊落(luò)胸(xiōng)怀的写照是诗人(rén)特有的冲决一切(qiè)罗网、奋发昂扬的心(xīn)态的外(wài)化。

　　扩展资料

　　此诗以(yǐ)雄健(jiàn)豪(háo)放的笔触(chù)描绘了潼(tóng)关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人(rén)一种冲决一切(qiè)罗网、昂扬(yáng)进取的心态。

　　诗的(de)首句(jù)以一种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑(hún)的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷(jié)、有(yǒu)力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不(bù)但以听觉形象补(bǔ)充了(le)前(qián)一句所造(zào)成的视觉(jué)形象，进一(yī)步渲染出(chū)潼关(guān)一带独(dú)具(jù)的氛围，而且打破了原(yuán)先画(huà)面的静(jìng)态，给全(quán)诗增(zēng)添(tiān)了一种动感。

　　对于久处书斋的文(wén)弱书生来说(shuō)，萧瑟秋风也许是惹人伤感的(de)凄凉(lián东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗g)之物，但对(duì)胸怀(huái)大志，亦文亦武(wǔ)的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄(tí)声却更能(néng)催动豪情。

　　他在壮阔的天地间(jiān)策马驰(chí)骋(chěng)，感到欣喜，感到痛快(kuài)，腊亩感到精(jīng)神上(shàng)的极(jí)大的自由。

　　接下来的三、四句，则转从河和(hé)山方面(miàn)来写。

　　在前面那种(zhǒng)状态下(xià)，诗人极目(mù)四望，眼前的自(zì)然景物也呈现(xiàn)出(chū)新(xīn)奇的(de)姿态：那从群(qún)山中冲决而出(chū)的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受束缚似的在不断冲击着(zhe)河岸；而(ér)西(xī)轮(lún)毕森去的群山，虽(suī)然走向与黄河相反，但仿佛也在力(lì)戒平坦(tǎn)，一更比一峰高。

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