世界十大名画 排名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安和(hé)对(duì)自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为达维(wéi)特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个(gè)局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的(de)风格几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺(yì)术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的(de)作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发(fā)了(le)立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世(shì)界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触(chù)到，也(yě)是学习(xí)成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就无可厚非是什么意思(jiù)盘点了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中(zhōng)国(guó)十大(dà)名画更(gèng)加(jiā)复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其(qí)父亲(qīn)之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的(de)景观，她有可能是来自(zì)中国的(de)奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不(bù)那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出(chū)卖(mài)了(le)耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神(shén)态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西(xī)班牙(yá)共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你对(duì)艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约(yuē)现代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直(zhí)就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的(de)争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的(de)腰部(bù)才(cái)使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学(xué)信念，从(cóng)历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出(chū)规(guī)则(zé)，在(zài)规则之外(wài)来(lái)思考，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人熟(shú)知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似(shì)乎(hū)成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人(rén)物的体态(tài)和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯(qiè)和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对(duì)于(yú)生活(huó)的(de)未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利矛(máo)盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的(de)意志与力(lì)量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电(diàn)似的相互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里表现了(le)充满精(jīng)力(lì)的老人(rén)和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体主义的(de)新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派(pài)的(de)风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人(rén)观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空(kōng)前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生(shēng)画，当(dāng)时莫奈(nài)并没有(yǒu)给它(tā)命名，直到一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定，只(zhǐ)能(néng)给(gěi)人一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈(nài)于(yú)是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀(xī)薄(báo)的(de)灰色(sè)调中(zhōng)，笔触画得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模(mó)糊糊看不清(qīng)，给人一(yī)种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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