柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关(guān)系转向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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