门前两棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前(qián)两颗(kē)树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另(lìng)一颗(kē)也是枣(zǎo)树(shù)是“门前两棵树，一棵是枣树”一棵枣树指(zhǐ)作者自己，另一棵(kē)枣树指和(hé)自己(jǐ)有一样目标的人的。

　　关于门前(qián)两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前两颗树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一颗(kē)也是枣树(shù)以(yǐ)及门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是枣(zǎo)树，门前有两(liǎng)棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵是(shì)什么(me)树？，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树(shù)，门前(qián)有(yǒu)俩棵树(shù),一棵是枣树,另一棵也是枣树，门前2棵树,一(yī)棵是(shì)枣树等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

门(mén)前两棵(kē)树(shù),一颗(kē)是枣(zǎo)树,另一颗也(yě)是枣树(shù)，门前两颗(kē)树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树

　　该句(jù)体现(xiàn)了孤寂(jì)、单(dān)调的情感，还有对这种单调状况(kuàng)的无(wú)奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了(le)全文的主(zhǔ)要氛(fēn)围(wéi)。

　　出自现代文学家鲁(lǔ)迅(xùn)创作的一(yī)首(shǒu)叙事兼抒情的散文诗(shī)《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以(yǐ)看见墙外有两株树，一株是枣树，还有(yǒu)一株也是枣(zǎo)树。

　　这上面的(de)夜的天空，奇怪而高(gāo)，我生平没有见(jiàn)过这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要(yào)离开人间而(ér)去(qù)，使(shǐ)人们仰面(miàn)不再看见(jiàn)。

　　然而现在却(què)非(fēi)常之蓝，闪闪地䀹着几十个星(xīng)星的(de)眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上现出微(wēi)笑，似乎自以为(wèi)大(dà)有深意，而将繁霜洒(sǎ)在我(wǒ)的园里的(de)野花草上。

　　我不知道(dào)那些花草真叫什(shén)么名字(zì)，人们叫他们什么名字。

　　我(wǒ)记得有一种(zhǒng)开(kāi)过极细(xì)小的(de)粉(fěn)红花，现在(zài)还开着(zhe)，但是更极细小了(le)，她在冷的夜气中，瑟(sè)缩地做梦，梦见春(chūn)的到来，梦见(jiàn)秋(qiū)的到来(lái)，梦见瘦的诗人将(jiāng)眼泪擦在(zài)她最(zuì)末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来(lái)，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起(qǐ)春(chūn)词来了(le)。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然(rán)瑟缩(suō)着。

　　枣树，他们简直(zhí)落尽了叶子。

　　先前，还有(yǒu)一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子(zi)，现在是一个也不剩了，连(lián)叶子也(yě)落尽(jǐn)了。

　　他知道小粉红(hóng)花(huā)的(de)梦，秋后要有春；

　　他也知(zhī)道落叶的梦，春(chūn)后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了(le)当初满树是果实和叶子时(shí)候(hòu)的弧形，欠伸(shēn)得很舒服。

　　但(dàn)是，有几枝还低(dī)亚着(zhe)，护定他从打枣的竿梢所得的皮(pí)伤，而最直最长的几(jǐ)枝，却已默(mò)默地铁似的直刺着奇(qí)怪而(ér)高的(de)天(tiān)空，使天(tiān)空闪(shǎn)闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天(tiān)空中圆满(mǎn)的月亮(liàng)，使(shǐ)月亮(liàng)窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空(kōng)越(yuè)加(jiā)非常(cháng)之蓝，不安了，仿佛想离(lí)去人(rén)间，避开枣树，只将月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也暗暗地躲到东边去了(le)。

　　而一无(wú)所有的干子，却仍然默(mò)默地铁(tiě)似(shì)的直刺着奇(qí)怪而高的(de)天空，一意要(yào)制他的死命，不管(guǎn)他各式各样地(dì)䀹着许多蛊惑(huò)的眼睛(jīng)。

　　哇(wa)的一声(shēng)，夜游的恶(è)鸟(niǎo)飞过了。

　　我忽而(ér)听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿(yuàn)意惊(jīng)动(dòng)睡(shuì)着的人(rén)，然(rán)而四(sì)围的(de)空(kōng)气都应(yīng)和着(zhe)笑。

　　夜半(bàn)，没有(yǒu)别的(de)人，我即刻听(tīng)出这声音就(jiù)在我嘴里，我也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回进自己的房。

　　灯火的带子(zi)也即(jí)刻被我(wǒ)旋(xuán)高了。

　　后(hòu)窗的(de)玻璃上丁丁地响，还(hái)有许多小飞虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几(jǐ)个进(jìn)来了，许是(shì)从(cóng)窗纸的破(pò)孔进来的。

　　他们一进(jìn)来，又在玻璃的(de)灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地响(xiǎng)。

　　一(yī)个从上面撞(zhuàng)进去了，他(tā)于是遇到火，而(ér)且我以为(wèi)这火是(shì)真(zhēn)的。

　　两三个却休息在灯的纸罩上(shàng)喘气。

　　那罩是(shì)昨晚新换(huàn)的罩，雪白的(de)纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝(zhī)猩(xīng)红色(sè)的(de)栀子。

　　猩(xīng)红的栀(zhī)子(zi)开花时，枣树(shù)又要做(zuò)小粉红花的梦，青葱地弯(wān)成弧形了……我又(yòu)听到夜半的笑声(shēng)；

　　我赶紧砍断我的(de)心绪，看那老在白纸罩上的小(xiǎo)青虫，头大(dà)尾小，向(xiàng)日葵子(zi)似的(de)，只(zhǐ)有半粒小(xiǎo)麦(mài)那么大，遍(biàn)身的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜。

　　我(wǒ)打一(yī)个(gè)呵欠，点起一支纸烟，喷出(chū)烟(yān)来(lái)，对(duì)着灯默默(mò)地敬奠这些苍翠精致的(de)英雄们。

　　一(yī)九(jiǔ)二四年九(jiǔ)月十(shí)五日。

　　注释(shì)：

　　①他(tā)：在(zài)54初期的白话文中，不管称第(dì)三人称的女性或称(chēng)物都用发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他(tā)们”即分别指(zhǐ)代(dài)天空、花(huā)草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而(ér)不舒(shū)展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作(zuò)者(zhě)深夜里一(yī)瞬间的感(gǎn)觉，并不是真的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗有(yǒu)“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春(chūn)夏开(kāi)白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析(xī)：

　　第一段没有(yǒu)从(cóng)较大场景着(zhe)笔写(xiě)秋夜(yè)，而是劈头(tóu)一(yī)句即以奇特(tè)的重复修辞格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特写镜(jìng)头式的表现手法既(jì)强调了两株枣树(shù)傲(ào)然独(dú)立、凛然(rán)不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　第(dì)二段写深秋(qiū)的(de)夜空(kōng)，作者先点(diǎn)出并(bìng)且(qiě)突出了它的“奇怪而高”，难(nán)以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难(nán)以(yǐ)弥(mí)合(hé)的距离，突出了它对人间的冷漠(mò)无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空(kōng)的阴(yīn)险狡(jiǎo)诈(zhà)，对人间的(de)敌视态度。

　　最(zuì)后写天空”自以为大(dà)有(yǒu)深(shēn)意”，其实(shí)是隐(yǐn)藏杀机的微(wēi)笑。

　　把繁霜洒在野(yě)花草上，自(zì)然是(shì)天空对人间生命的虐杀。

　　第三(sān)段作(zuò)者以(yǐ)简约而(ér)异(yì)常形象的笔触(chù)刻(kè)划了小粉红花的形象，善(shàn)良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低(dī)微，不(bù)知道名字(zì)，而又十分柔(róu)弱。

　　这是(shì)一个可爱(ài)而又可怜的形象，象征(zhēng)了当时的青(qīng)年知识分子以及许许多多倍受恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是(shì)对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作者饱含(hán)深情，不惜笔墨塑(sù)造枣树这(zhè)一战(zhàn)斗者(zhě)的(de)形象。

　　他饱(bǎo)经(jīng)沧(cāng)桑：不仅经繁霜的虐杀(shā)，还有孩(hái)子们来打(dǎ)枣，甚至给他留下皮伤；

　　他(tā)清醒冷静：他知道小粉红花的梦，也知道落(luò)叶(yè)的梦，他知道有希望，也有困(kùn)难，因而，他(tā)不靠虚妄的幻想支(zhī)撑自(zì)己，而执着(zhe)于现实(shí)的(de)战斗(dòu)；

　　他顽强不(bù)屈(qū)：他认准敌人(rén)，绝不(bù)放过，“默默地铁似的直刺着奇(qí)怪(guài)而高的天(tiān)空”及其帮凶(xiōng)月(yuè)亮(liàng)；

　　他坚韧(rèn)不拔：不(bù)管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要(yào)制他的死(sǐ)命，不管(guǎn)他各式(shì)各样(yàng)地映(yìng)着(zhe)许多蛊(gǔ)惑(huò)的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后(hòu)三(sān)段着(zhe)重写小青(qīng)虫，作者(zhě)以饱含深情的笔调，称颂(sòng)小青虫为追求光明而(ér)不惜牺(xī)牲的(de)精(jīng)神，虽(suī)然小青虫有些(xiē)莽撞，有的被烧死，有的“在灯(dēng)的(de)纸(zhǐ)罩上(shàng)喘(chuǎn)气”，但作(zuò)者对它(tā)们的斗争热情充满了敬意，因为时(shí)代需(xū)要的是“不问成败而要(yào)战斗的人们”，所以作者(zhě)对小青虫活(huó)着的表示敬意，死了的表(biǎo)示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写也进一步衬托了枣树的成熟、执(zhí)着和(hé)刚(gāng)强。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北(běi)洋军阀相(xiāng)互勾结(jié)实行统治(zhì)的情况下，中国北方(fāng)的(de)民主革命处于(yú)低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新文化战线(xiàn)发生了分裂，思想发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系界起(qǐ)了巨大分化，原来“同一(yī)战阵中的伙伴”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的前进”，而且北京的文化(huà)界(jiè)和教育界又掀起一股(gǔ)提倡国粹、整理国故，妄图将青(qīng)年重新拉回故纸堆的复(fù)古思(sī)潮。

　　面对这些社会(huì)的变(biàn)故和(hé)强大(dà)的统(tǒng)治(zhì)势力，作者(zhě)鲁迅(xùn)不免孤寂(jì)、彷徨，时(shí)而感(gǎn)到(dào)一种(zhǒng)“成了游勇(yǒng)，布不成阵”的(de)苦闷(mèn)，但(dàn)他没有丧失勇气和信心，一(yī)方面急(jí)切(qiè)地(dì)找寻(xún)生力军(jūn)，一方面孤军奋战(zhàn)，坚忍地进行反(fǎn)帝反(fǎn)封建的斗争。

　　这篇(piān)散文诗，正是作者在这种思想(xiǎng)情感所作。

鲁迅说(shuō)：我家(jiā)门前门前有两棵树，一棵是枣树，另(lìng)一(yī)棵也是枣树(shù)。是什么(me)意(yì)思？

　　这是一种(zhǒng)重复的写(xiě)法。

　　这(zhè)句话(huà)出自《秋夜(yè)》的第一句，先描述门口(kǒu)有(yǒu)两颗树，但是不(bù)说都是枣树，而是(shì)分成两次孙并昌说，是一种特(tè)殊蔽弊的重复修辞手法，这会给读者(zhě)造成冲击感，也促进读者(zhě)去(qù)深思。

　　第一段没有从较(jiào)大场景(jǐng)着笔写秋夜(yè)，而(ér)是劈头一句(jù)即(jí)以奇(qí)特的(de)重复(fù)修(xiū)辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫然(rán)而立，十(shí)分醒目(mù)。

　　这种特写镜头(tóu)式的表现手法既强调(diào)了两株枣树傲然独立(lì)、凛然(rán)不可侵犯(fàn)的精神风貌，又(yòu)形成了全文整(zhěng)体意(yì)境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此(cǐ)文(wén)通篇采用象征手法，以(yǐ)枣树和天空的尖锐(ruì)对立和斗争(zhēng)为轴心，精心构筑了一(yī)个完整的具有强烈(liè)时代特点的意(yì)象世界，作者(zhě)以坚韧顽强的枣树为一(yī)方，写了小粉红花的(de)柔弱而有美(měi)好的梦(mèng)幻，写小(xiǎo)青虫追(zhuī)求光明而又(yòu)有些莽(mǎng)撞(zhuàng)，写夜游鸟令恶势力(lì)丧胆的叫声(shēng)；

　　以(yǐ)天(tiān)空为一方(fāng)，写了星(xīng)垦，月亮、繁(fán)霜(shuāng)，象征了(le)恶势力(lì)及则(zé)扒其帮凶。

　　敌我双方的(de)象征(zhēng)物互相对立(lì)而又和谐统一，形象反映了当时社会及其政(zhèng)治斗争形势，从而唤(huàn)起了想象(xiàng)和联想。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑(zhù)完整意境的方法，是此(cǐ)文一突出特点。

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