柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基以及(jí)柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫(fū)斯基(jī)的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个唐山大地震和汶川大地震哪个严重月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献唐山大地震和汶川大地震哪个严重给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de唐山大地震和汶川大地震哪个严重)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 唐山大地震和汶川大地震哪个严重