柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不(bù)那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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