雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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