雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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