雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意年轻人有必要吃鱼油吗，鱼油服用多久要停一停忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作(zu年轻人有必要吃鱼油吗，鱼油服用多久要停一停ò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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