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朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁

朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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