韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公(gōng)司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一动都(dōu)在微(wēi)博网友的(de)注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个(gè)韩(hán)流(liú)时代早就已经(jīng)结束了，变化最(zuì)大的则(zé)是(shì)韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间(女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作jiān)出道的女团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在(zài)2007年(nián)以前的很(hěn)久一(yī)段时(shí)间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团体(tǐ)都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一(yī)现，完全没有(yǒu)机(jī)会(huì)和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启了(le)韩国(guó)女团的(de)鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员(yuán)平均年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时(shí)长(zhǎng)都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三(sān)大电视台拿(ná)到(dào)了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为开(kāi)创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能(néng)多(duō)地尝(cháng)试(shì)了各(gè)种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的(de)繁荣(róng)开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一批在美国获得(dé)成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌(pái)百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排(pái)行榜的(de)韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了(le)韩流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代(dài)团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世界范围内(nèi)的(de)爆(bào)火，让她们(men)成(chéng)了(le)第(dì)一个威胁到男(nán)团地位的女子团(tuán)体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝(sī)群体，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与(yǔ)男团互动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶(è)评(píng)不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的(de)观众在她们表演时关掉了(le)手中的荧(yíng)光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代(dài)在海内外(wài)的(de)热度(dù)还在持续高涨，韩国(guó)国内的女团(tuán)也(yě)开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的(de)竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的(de)状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

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这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风(fēng)、突出(chū)女性化特征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格(gé)上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随(suí)着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台(tái)的审(shěn)核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉(ròu)的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得女粉者(zhě)才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权运动(dòng)的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然(rán)也(yě)受到(dào)影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教授(shòu)韩国(guó)流行(xíng)文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打(dǎ)造出(chū)的产物，被(bèi)女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作动地接受着(zhe)大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导(dǎo)过(guò)自(zì)己的(de)音乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体(tǐ)看作(zuò)是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不同(tóng)的(de)一面，她们每一次(cì)露面都在传(chuán)递更完整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的现代(dài)女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的(de)信息，即使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自(zì)己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的成(chéng)功(gōng)正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的(de)风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里(lǐ)能产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的(de)利润都(dōu)低于男子(zi)团体(tǐ)，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率(lǜ)最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都是由(yóu)男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐更友好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容(róng)易(yì)被更多的观(guān)众(zhòng)群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功(gōng)后，进而取得了更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各个(gè)舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日(rì)益国(guó)际化的(de)粉丝群体。

不(bù)过这样的局面(miàn)也许会在(zài)未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女团(tuán)投入更多(duō)资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一开始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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