古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yā拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗n)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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