雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(c平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思hén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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