柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xu女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么án)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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